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中国非物质文化遗产-印泥

    “在中国传统的‘诗书画印’中,大家只重视印章的雕刻,印泥是一贯被忽视的,但如果没有印泥,印章是无法呈现的。”与其他非遗项目相比,印泥制作是一个相对小众的项目,但却是书法艺术中重要的组成部分。

    变“文房四宝”为“文房五宝”
    书法是中国传统文化中重要的一部分,印泥虽是小众,却是书法艺术中重要的部分。非遗要活态化,要系统性保护,就要放到大的系统、谱系中去研究。从这个角度去看,印泥的保护无法单独去保护,要放到琴棋书画的系统之中。
    “但也不是说谱系性就是消磨了自己的特性,相反,要在谱系性中彰显它自己的特色,也就是印泥的鲜艳、持久、优雅等特性。”中国书法墨色单调,如果没有印在上面衬托,达到相得益彰、红花绿叶的衬托效果,就相对来说比较单一,印泥的加入会使书法绘画锦上添花。
    “此外,印泥色泽鲜艳夺目、恒久不变,红色是中国色彩的代表,它体现出的昂扬向上、蓬勃的中国色彩,在当下依然有意义。我们现在保护印泥,实质上是要回复它的神韵和地位。”印泥的“中国红”特质,都能很好地把中国传统创世神话的故事元素和印泥制作的传统记忆理念相结合。
    好的印泥现在依旧是以纯手工制作为主,虽然总的使用量不大,但需求集中在传统高端艺术创作领域。目前社会上对传统文化重视程度越来越高,有望“变‘文房四宝’为‘文房五宝’。”

中国非物质文化遗产-印泥

                                                                   国宝鲁庵印泥第三代传人李耘萍
     为印泥制作非遗培养新生代力量
    “我以前不懂得保养印泥、使用野蛮,一不小心把艾绒翻断了,印泥就瘫软了,而且艾绒还会粘在印章上,惨不忍睹;后来在中国高级工艺美术师李耘萍老师的指点下,我才知道,好的艾绒一定要长,要有韧性,只有长的艾绒拌在印泥中,印泥才会紧致有弹性,把朱砂和印油完美地结合在一起,不至于游离出来。”国宝鲁庵印泥制作技艺传习所学习制作传统印泥,挑选艾绒、搅拌手法、印油原料蓖麻籽油晒制等方面都大有讲究。
    “学习下来,益发感受到小小一盒印泥中有着大学问。好的印泥能真实体现印章的风貌和艺术性。可以说如果不懂得印泥的鉴赏和使用,再好的印章也难以表现出来。”

中国非物质文化遗产-印泥

    希望非遗传承人“站得更高,看得更远”
    “中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”开展已有两年多,初衷是希望通过高校学术资源,帮助中国非遗传承人提高实践水平。上海一共有8所高校参与项目,上海高校累计承办20余期课程,培训学员超过1000名。“研培计划更多是请大家到高校中来学一些印泥的制作方法、历史文化价值,学一点美术基础,学一点非遗保护理论,再学一点包装设计、市场营销,了解一点文化创意产业,看一看类似行业别人怎么做,这是我们研培计划的根本宗旨。”研培计划的根本宗旨是希望传承人群达到三个知:“首先是在文化上知情,很多传承人知道怎么做,但不知道自己掌握的技艺背后有什么价值,不知道自己掌握的技艺是多么重要的文化遗产。第二是在技艺上知艺,可能你本身只是这个流派的传承人,对这个流派技艺很了解,通过研培,能更全面立体的对自己掌握的技艺有一个全面认识。第三是在发展上知变,通过研培看清楚这个项目未来要走什么路。”
    “我们不取代原来本有的传承脉络,不取代你们的师父,但我们希望通过研培计划大家能站得更高,看得更远。” 


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